El cine de Corea del Sur se ha convertido en poco más de una década en un referente de la industria no sólo en el mercado asiático, sino del arte fílmico contemporáneo. Sus planteamientos argumentales, su arriesgada mezcla genérica al interior de un solo filme, su rigor técnico y preciosismo estético hacen de él un platillo delicado.
Tras su despegue nacional e internacional en 1999 gracias al éxito de Shiri, dirigida por Kang Je-gyu –filme de acción que entre balaceras y persecuciones toca temas de incomodidad política–, y que batió todos los récords de asistencia en su país, el cine de Corea del Sur alzó la mano como alternativa a la exhibición mayormente estadounidense en sus pantallas, logro que terminó de asentarse con el estreno de Área compartida de seguridad (Gongdong gyeongbi guyeok JSA) en el año 2000, que también ponía el dedo en la llaga de las tensiones bélicas entre ambas Coreas, y que descubría al mundo el talento de un cineasta prometedor: Park Chan-wook.
En México, el cine surcoreano ha estado presente en el gusto del público desde hace quince años con diversos ciclos y retrospectivas en varios festivales nacionales, donde se han reunido nombres como los del propio Chan-wook –convertido ya en una celebridad internacional con Oldboy. Cinco días para vengarse, opus dos de su “trilogía de la venganza”–, pero también los de venerados maestros como Im Kwon-taek (quien ya alcanzó el centenar de filmes dirigidos), o los de realizadores incluso más apreciados en México que en su propia nación, como Kim Ki-duk.
Todos estos realizadores y varios más, han encontrado un público que ante cada título exhibido en la Semana de Cine Coreano termina por maravillarse y por qué no decirlo coloquialmente “engancharse” a unas propuestas estéticas y argumentales que rompen por completo los moldes del predecible cine occidental al que estamos acostumbrados.
José Luis Ortega Torres
Cineteca Nacional